لوس أنجلوس ـ «سينماتوغراف»
على مدار 24 ساعة ـ منذ أن أعلنت أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة أنها ستوسع متطلبات عرض الأفلام في صالات السينما لتكون مؤهلة للحصول على التنافس لجائزة أوسكار أفضل صورة بدءًا من إصدارات 2024 ـ زاد الجدل والتكهنات حول إمكانية تنفيذ ذلك، خصوصاً مع الأفلام غير الناطقة باللغة الإنجليزية في المسابقة الدولية.
لذلك، من خلال طلب عرض الأفلام في المزيد من الأسواق ولفترات زمنية أطول، يبدو أن الأكاديمية تحاول دعم دور السينما والتأكيد على الفرق بين الأفلام المصممة للشاشة الكبيرة والشاشة الصغيرة. ومن ثم سيمس هذا التغيير منصات منها (أمازون، وأبل، وهولو، ونتفليكس)، والتي وفقًا لنموذج أعمالها، تميل إلى وضع تركيز أقل على عرض أفلامها عبر الشاشة الكبيرة، وبالتالي يمكن أن تتغير استراتيجية الإقبال عليها لدى الأشخاص الذين يرغبون في مشاهدة أفلامهم على الشاشة الصغيرة، وهو سبب أساسي لاشتراكهم في تلك المنصات.
لكن يبدو أن الأمر مختلف لدى تلك المنصات، حيث يقول خبير إستراتيجي تابع لأحد أكبر شركات البث المباشر، “نعم، المتطلبات الجديدة تعني أننا سنضطر إلى تقديم المزيد من عروض أفلامنا في صالات السينما، أكثر مما قد يكون لدينا، لكنني أعتقد أنه أمر جيد. سيعطينا هذا عذرًا لعدم عرض الإصدارات المؤهلة للأفلام، أما التي ليس لديها فرصة حقًا فسنعرضها على الشاشة الصغيرة، وسيساعدنا ذلك في دعاية أكبر لتلك الأعمال التي لديها فرصة بالفعل لأنه سيتعين علينا توعية المستهلكين العامين بهذه الأفلام.
وأشار الإستراتيجي كذلك إلى أنه من المرجح أن تقام بين هذه المنصات وصالات العرض شراكات خصوصاً في الـ 39 موقعًا في جميع أنحاء البلاد، بحيث يمكن لبعض الأفلام التأهل من خلال العرض في مسرح واحد فقط في مدن معينة.
وكانت هناك أيضًا تكهنات مبكرة بأن المتطلبات الجديدة للأكاديمية قد تضر بموزعي بيوت الفن – مثل A24 و Focus و IFC و Neon و Roadside وسوني كلاسيك – والتي، كما توقع البعض، قد لا تمتلك الميزانية المطلوبة لإصدار فيلم على نطاق واسع. لكن أحد كبار التنفيذيين في إحدى هذه العمليات قال إن هذه الشركات قد أصدرت منذ فترة طويلة معظم أفلامها على نطاق واسع كما هو مطلوب من الأكاديمية الآن، وأنه علاوة على ذلك، فإن مناخًا أكثر حيوية لعرض الأفلام في صالات السينما سيكون مفيدًا للغاية لجميع هذه الشركات وللجمهور أيضاً.
هناك نوع آخر من الأفلام التي يشعر البعض بالقلق من أنها قد تتضرر بشكل خاص من المتطلبات الجديدة للأكاديمية: الأفلام غير الناطقة باللغة الإنجليزية، والتي تم تبنيها بشكل متزايد في السنوات الأخيرة من قبل أعضاء الأكاديمية في فئة أفضل صورة – ولكن مرة أخرى، يبدو في السنوات الأخيرة أن الإصدار في صالات السينما الذي تلقاه كل فيلم من تلك الأفلام – إلى جانب عدد من العناوين الأخرى غير الإنجليزية التي كان يُعتقد أنها كانت قريبة من الحصول على أفضل فيلم، مثل Ida و Another Round و RRR – كان من شأن المتطلبات الحالية أن تزيد من تؤهلهم للحصول على أفضل صورة بموجب الشروط الجديدة..
ولكن يبدو أن نوعًا واحدًا فقط من الأفلام سيتعين عليه التغلب على هذه العقبة بشكل أعلى ملحوظ للوصول إلى أفضل صورة نتيجة للمتطلبات الجديدة: وهي الأفلام الوثائقية. لم يتم ترشيح أي فيلم وثائقي لجائزة الأوسكار الأعلى على الإطلاق، ولكن يُعتقد أن القليل – من بينها Hoop Dreams و Fahrenheit 9/11 – اقترب من ذلك. ومن ثم فإن عددًا قليلاً فقط من الأعمال التي تم صنعها بواسطة أي شخص آخر غير مايكل مور استطاعت أن تحصل على توزيع واسع في صالات السينما، لذلك ربما يكون السقف لهذه النوعية أقل عرضة للكسر في المستقبل مما كان عليه في الماضي.
إذن ما هي المحصلة النهائية؟، هل سيتأهل 301 فيلمًا لنيل جائزة أوسكار أفضل فيلم مطلع عام 2025 كما كان الحال في أوائل عام 2023؟، من المحتمل أن يتقلص هذا الرقم كثيراً. وهل سيستطع الجميع الالتزام بالشروط الجديدة؟، يبدو أن هذا أمر مشكوك فيه حتى الآن.
