«سينماتوغراف» ـ متابعات
أدّى إغلاق صالات السينما في فرنسا لأكثر من 4 أشهر، بداية عام 2021، إلى تهاوٍ في نسبة التردّد على السينما في العام نفسه. يُشير إحصاء، نشره “المركز الوطني للسينما والصورة المتحرّكة الفرنسي”، بداية ديسمبر الماضي، إلى أنّ عدد البطاقات المباعة ـ بين إعادة فتح الصالات في 19 مايو، ونهاية نوفمبر ـ بلغ 75 مليوناً. رقمٌ يُعتَبر الأدنى منذ عقود، مقارنةً بالرقم القياسي لعام 2019، أي 213 مليوناً، الأعلى في فرنسا منذ 50 عاماً.
ورغم الأرقام المتدنية لمبيعات البطاقات المباعة في عامي الوباء، إلا أن هناك ملاحظات إيجابية في التقديرات الأخيرة لـ”المركز الوطني”، حيث استفاد الفيلم الفرنسي بارتفاع حصّته في السوق (42 بالمائة)، مُقارنة بحصّة الفيلم الأميركي (37 بالمائة)، الذي فضّل معظم منتجيه تأجيل عروضه بانتظار ظروفٍ أفضل. كما انعكس الوباء إيجابياً على “الفيلم الآخر”، أي الآتي من أوروبا وبقية دول العالم، إذ بلغت حصّته في السوق الفرنسية 21 بالمائة، وهذه نسبة مرتفعة، مُقارنة ليس فقط بالعام الماضي (14.3 بالمائة)، بل حتّى بعام 2019 (16.5 بالمائة).
يتجلّى صعود الفيلم الفرنسي بوضوح في وجود 4 أفلام فرنسية على لائحة الأفلام الـ10 الأكثر جذباً للمُشاهدين في فرنسا، عام 2021. يتصدّر اللائحة “لا وقت للموت” (2021)، لكاري جوجي فوكوناغا، المؤجّلة عروضه في العام الماضي. إنّه أحدث إنتاجات العميل السري جيمس بوند، الذي أعلن عن رغبته في اعتزال المغامرات وفي الاستجمام. لكنْ، هناك ما لا يدعه يرتاح، فيبدأ مهمّة جديدة وخطرة. الفيلم الثاني أميركي أيضاً، بعنوان “ديون” (2021)، لدوني فيلنوف، عن صراع قوى خارقة خيّرة، يمتلكها شابٌ عبقري، مع قوى شرّ، بهدف السيطرة على مصادر طبيعية على كوكب آخر، بعد نضوب خيرات الأرض.
في المرتبة الـ3، فيلمٌ فرنسي بعنوان “كاملوت ـ الجزء الأول” (2021)، لألكسندر آستيه، المأخوذ عن مسلسل فرنسي تلفزيوني مشهور، يعتمد الهزل الساخر في نظرته إلى التاريخ وشخصياته الأسطورية. يختار الفيلم وقوف الملك آرثر أمام جيش صديقه السابق.
في لائحة الموقع الفرنسي “بوكس أوفيس”، احتلّ الفيلم الفرنسي Bac Nord، لسيديرك خيمينيز (2020)، المرتبة الـ4: عن متاعب الشرطة الفرنسية في أداء مهمّاتها في حيّ الشمال الصعب في مارسيليا؛ كما حلّ فيلم فرنسي آخر، ذو مغامرات فكاهية وساخرة، في المرتبة الـ8: “أو. أس. أس 117: إنذار أحمر في أفريقيا” (2021)، لنيكولا بيدوس: جزءٌ ثالث من سلسلة أفلام العميل السرّي، الذي يؤدي دوره الممثل جان دوجاردن.
بقية اللائحة للسينما الأميركية، مع أفلامٍ ينتمي معظمها إلى نوعي الرعب والمغامرات.
أما السينما العربية، فحضورها ثابتٌ للعام الـ3 على التوالي، مع عرض 9 أفلام في الصالات الفرنسية، وهذا حاصلٌ عام 2020، بينما شهد عام 2019 عرض 10 أفلام. عدد الأفلام العربية في الصالات الفرنسية ضئيلٌ مُقارنة بعام 2018، الذي عُرض فيه 20 فيلماً. بعض تلك الأفلام العربية عُرض في صالات تجارية كبرى، وبعضٌ آخر في صالات “فنّ وتجربة“.
بدأ العرض في يونيو، أي بعد شهرٍ من إعادة فتح الصالات بفيلم “الرجل الذي باع ظهره” (2020)، للتونسية كوثر بن هنية (عن النظرة إلى اللاجئ كغرضٍ)، ثم “مجنون فرح” (2021)، للتونسية أيضاً ليلى بوزيد: قصة حبّ بين شاب فرنسي ذي أصل جزائري، وشابة تونسية تأتي إلى فرنسا للدراسة في إحدى جامعاتها، فتغدو للشاب نافذة انفتاح على عالم الثقافة العربية وعلى العشق، في نظرة واقعية للمخرجة وكاتبة السيناريو، لكنْ أيضاً نظرة مبتكرة وجذّابة على الشباب العربي من جهتي المتوسط.
من تونس، هناك الوثائقي “ع السكة” (2019)، لأريج السحيري، عن خطّ سكة حديدية مهمل ومتآكل، وعمّال مهمّشين، إلى فيلمين من إنتاج جزائري فرنسي: “جزائرهم” (2019)، وثائقي للينا سويلم، المُثير للشجن والعواطف، عن جدّي المخرجة المُطلّقين في فرنسا، في استعادةٍ لعلاقة المُهاجر بوطنه، المليئة بالحنين، و”سيكار بالعسل” (2020)، روائي لكريم عينوز، عن مواجهة مُرّة لفتاة منطلقة ضد سلطة والدها الجزائري العلماني المتحرّر، لكنْ المُحافظ إزاء رغبات ابنته. من المغرب، عُرض “علّي صوتك” (2021)، لنبيل عيوش، الذي بثّ أملاً عبر الغناء في صفوف شبابٍ فقراء في ضواحي الدار البيضاء.
أما الحبّ، فحاضرٌ في خلفية الحرب في فلسطين، مع “غزّة مونامور” (2020)، للأخوين طرزان وعرب ناصر. ومن لبنان، “1982” (2019)، لوليد مونّس. هناك الانتقام، كما في “المترجم” (2020)، للسورية رنا كزكز، عن الخوف من انتقام السلطة، عبر قصة مترجم الفريق الأولمبي السوري في سيدني، عام 2000، الذي يُجبره خطأ في الترجمة على البقاء في أستراليا كلاجئ سياسي.
