كان (فرنسا) ـ خاص «سينماتوغراف»
فيلم بعد آخر، من «لا أحد يعرف» إلى «سارقو المتاجر»، أثبت الياباني هيروكازو كوري-إيدا، أنه من بين أكثر المخرجين إنسانيه في عالم السينما، ويميلون إلى رؤية الأفضل لدى الناس، خاصة الأطفال، ومن ثم يصبح السؤال هل نجح في الطريقة التي جعلنا بها نشعر بـ «الوحش ـ Monster» فيلمه ضمن المسابقة الرسمية للدورة الـ 76 لـ «كان السينمائي»؟.
بالعودة إلى موطنه اليابان بعد إدارته لعملين مخيبين للآمال نسبيًا في الخارج (“Broker” و “The Truth”) ، افتتح الفائز بالسعفة الذهبية لعام 2018 مشاركته هذا العام في مسابقة كان السينمائي بمبنى مشتعل، يشاهده من شرفة قريبة «مضيفة بار» وميناتو طالب في الصف الخامس (صويا كوروكاوا)، ويعود كوري-إيدا إلى هذا المشهد ثلاث مرات على مدار الفيلم، حيث يعيد السرد نفسه من زاوية مختلفة في كل مرة، قبل أن يكشف أخيرًا عن من أشعل النار.
العنوان مضلل لبعض الوقت، ويدعونا إلى التكهن بالظلام الذي يحيط بالشاب ميناتو. هل يمكن أن يكون الطفل هو الجاني؟، وما الذي يجعل شخصًا ما «وحشًا»؟، والأكثر إثارة للقلق، ما الذي قد يدفع طفلًا يبلغ من العمر 11 عامًا إلى تبني مثل هذه التسمية لنفسه؟، تلك الأسئلة وغيرها بالتأكيد ستدور في عقول المشاهدين بينما يقدم كوريدا صورة متغيرة الشكل ويصعب أحيانًا متابعتها لصبي مضطرب، والدته الوحيدة ساوري (ساكورا أندو)، ومعلمه غريب الأطوار هوري (إيتا ناجاياما) والعديد من الشخصيات الأخرى، كل واحدة منها أكثر تعقيدًا ولا يمكن إدراكها مما قد نفترضه في البداية.
عندما يظهر تفسير سلوك ميناتو أخيرًا، فإنه يأتي من الجانب الأيسر، ولكنه يجمع الكثير من الألغاز الأخرى للفيلم معًا .. باستثناء واحد: لماذا اختار كوري-إيدا مثل هذه الطريقة المعقدة لرواية هذه القصة بالذات؟.
ومن خلال مشاركة أجزاء مختارة فقط من الحياة الخاصة لكل شخصية، فإنه يلزمنا جميعًا بالقفز إلى استنتاجات غير صحيحة، وتشتيت انتباهنا بموضوعات مثل التنمر والعدوان والانتحار، عندما يكون الموضوع الحقيقي – كيف يتم تكوين الأطفال اجتماعيًا؟.
في وقت متأخر جدًا من الفيلم، قيل أن ميناتو لديه مشاعر تجاه صبي في فصله اسمه يوري (هيناتا هيراجي). إنه لا يعرف كيف يتعامل مع تلك المشاعر، التي تثير الكثير من الارتباك الذي تفاقم بسبب أسلوب كاتب السيناريو ساكاموتو يوجي.
في الجزء الأول، يعرض فيلم Monster وضع ميناتو من وجهة نظر والدته. إنها والدة منتبهة إلى حد ما، تبذل قصارى جهدها لتربية ابنها بعد وفاة زوجها، لكنها تفتقد إلى فهم القرائن، مثل إعلان تلفزيوني مثير يردد أصداء السخرية التي يسمعها ميناتو في المدرسة.
وعندما تدرك ساوري أخيرًا وجود خطأ ما، تتصل بمديرة المدرسة (يوكو تاناكا). تصديقًا لادعاء ميناتو بأن المعلم هوري مسؤول عن الطريقة التي يشعر بها، وتطالب ساوري بمعرفة نوع المدرسة التي تسمح للمعلم بإهانة الطلاب وضربهم، خصوصاً عندما تسمع ابنها يقول، «لقد تحول عقلي مثل خنزير».
من الواضح، يجب أن يكون شخص ما قد وضع هذه الفكرة في رأس ميناتو، لكن لا يمكننا أن نعرف ما يكفي في هذه المرحلة لفهم اضطراباته. يعود التعليق الخبيث لـ «دماغ الخنزير» في النهاية إلى شخصية جانبية لم تتم رؤيتها. تكمن المشكلة، كما يعتقد ميناتو، في الأمر عن نفسه، ويؤدي الخوف من اكتشاف ذلك إلى إحداث شرخ في صداقته مع يوري – وهو موضوع تم استكشافه سابقًا في مهرجان كان العام الماضي بعنوان “Close”. لا يعرف أي من الفيلمين تمامًا كيفية التعامل مع فكرة أن بعض الأطفال يمكن أن يشعروا به في سن مبكرة جدًا عندما لا يكونون سلوكيًا مثل أقرانهم، وطالما أن الغرابة في مرحلة ما قبل البلوغ تظل موضوعًا حساسًا، فإن التحديد على هذا النحو يظل صعبًا للغاية.
بعد حوالي 45 دقيقة من الفيلم، يسمح لنا كوري-إيدا بالتفكير في أن شيئًا فظيعًا قد حدث لميناتو، قبل إعادة ضبط الجدول الزمني وإلقاء نظرة أخرى على المعلم هوري، مستخدماً في ذلك ما قدمه فيلم «راشومون» الشهير لهذه الإستراتيجية، (رغم أن الأحداث نفسها لا تتغير، لكن المنظور فقط هو الذي يتغير).
باختصار، ندرك أن ميناتو قد ضلل والدته. «الوحش» أقل وضوحًا بسبب كذب الصبي، حيث يراقب بمهارة بينما يضايق المعلم هوري طلابه بملاحظات مثل «هل أنت رجل حقيقي؟» ويكلفهم بمقالات حول من يريدون الزواج عندما يكبرون.
في الجولة الثالثة والأخيرة، يعيد كوري-إيدا توضيح الملابسات بوجهة نظر أخرى، ولكن هذه المرة بفهم أكثر علمًا لدوافع شخصياته. نعلم أن مديرة المدرسة، التي شاهدتها ساوري وهي تنطلق بطفل مشاغب في سوبر ماركت محلي، لديها سر مدمر خاص بها، وفي أكثر مشهد مؤثر في الفيلم، اعترف لها ميناتو، وأكدت له، «السعادة هي شيء يمكن لأي شخص الحصول عليه»، وهكذا يتوقف «الوحش» عن العبث ويكشف عن رسالته.
يضرب الإعصار المدينة، وبدلاً من الإيحاء بأن الصبي قد يكون في خطر – من إيذاء نفسه أو الغرق – تشرق الشمس. وكذلك سر ميناتو. ربما انتهى فيلم «وحش» بشكل رهيب، بينما في الواقع، كانت غريزة كوري-إيدا الإنسانية تعمل طوال الوقت لتصل إلى هدف ما تريده دون خدش للمشاعر.
