فينيسيا ـ خاص «سينماتوغراف»
لقد تسبب فلوريان زيلر بالفعل في إثارة الجماهير عام 2020 بفيلمه «الأب»، استنادًا إلى مسرحية خاصة به وقام كريستوفر هامبتون بكتابة السيناريو، وقدم أنتوني هوبكنز شخصية الرجل العجوز الذي تتم رعايته من قبل ابنته أوليفيا كولمان بينما يستسلم في نهاية اللعبة المأساوية لـ مرض الزهايمر، وربما يقدم عنوان فيلم زيلر الجديد «The Son ـ الابن» مرة أخرى من مسرحيته الخاصة مع سيناريو هامبتون – نوعًا من هذه الإثارة العاطفية أو مكملاً لها.
الابن هو دراما مؤلمة بشكل متزايد، معاناة أخرى دون تخدير. في قلبها، يقدم هيو جاكمان أداءً يتمتع بالإبداع حضورًا وذكاءً من خلال شخصية بيتر، وهو محامٍ مزدهر في نيويورك تُحسد حياته: إنه مطلق (أصبح في هذا الوضع ودودًا بما فيه الكفاية)، وتزوج مرة أخرى ولديه طفل رضيع، وعلى وشك الحصول على استشارة سياسية قد تمنحه نوعًا من دور النجم المستقبلي في البيت الأبيض.
وبعد ذلك، تتصل زوجته الأولى قائلة إن ابنه البالغ من العمر 17 عامًا مكتئب للغاية بسبب علاقته به، ويتغيب عن المدرسة وتتوسل ضرورة بقاءه معه لفترة من الوقت. يرى بيتر أنه لا يمكنه الرفض في ظل الظروف المقبل عليها؛ وتقبل الأمر زوجته الجديدة – وكل شيء يؤدي إلى الظلام دون أن يتمكن أي شخص على الإطلاق من معرفة ما إذا كان قد فعل الشيء الخطأ، أو إذا كان هناك شيء صحيح يجب القيام به أو منعطف إيجابي يجب اتخاذه في ظل المرض العقلي الذي يعانيه الابن.
تلعب فانيسا كيربي دور بيت زوجة بيتر الجديدة؛ ولورا ديرن هي زوجته الأولى كيت. أما أنتوني هوبكنز فهو والد بيتر الغاضب بشكل هائل من تصرفات ابنه، والممثل الأسترالي الشاب زين ماكغراث هو ابن بيتر المضطرب نيكولاس.
الابن دراما مكتوبة بشكل جميل وأداء جميع الشخصيات لا تشوبها شائبة، لا سيما من قبل هيو جاكمان: المحامي اللامع الأنيق في مانهاتن. لكن الأشياء الصغيرة تخون ألمه الداخلي، وتظهر وسامته المحفورة بالإجهاد، من خلال عدم حلاقته لذقنه بشكل صحيح أبدًا، حيث يظهر من بين ثناياها بقايا من الأرق والقلق.
تبدأ الأحداث في التصاعد، مع قبول بيتر لابنه نيكولاس في البيت المزدحم، وتزيد المشاحنات بين الاثنين، ما بين الوالد البارد وغير المكترث وغير المسؤول من وجهة نظر الابن، ومساحة التوبيخ التي تحدث بينهما، ولذلك يقوم بيتر بزيارة غير معلنه للرجل العجوز أنتوني هوبكنز ليتمكن من إخباره بما يحدث مع نيكولاس ثم استخدام ذلك كذريعة لتجريف الماضي.
تبدأ تحولات الابن في تآكل واقع الأب، الذي يعني له مجرد مشاهدة نيكولاس التفكير المضطرب في التأثيرات المحتملة، ويبدأ الفيلم في لعب خدعة ساحرة على عواطف الجمهور، حيث تُظهر الزوجة الأولى، كيف أن بيت نفسه قد تجاوز تفككهما وأنه قادر على قبول ابنه بعقلانية، ولكنها تفضي بإحساس أوضح عن مظالمها – وفي نفس الوقت تبدو مستاءة وتتشكك من أن نيكولاس الصغير يمكن أن يلحق الضرر أو حتى يدمر زواج بيتر مرة أخرى. و تُظهر في المقابل زوجته الجديدة خوفها الصريح من نيكولاس – الذي يكون ساحرًا في بعض الأحيان، وأحيانًا مقلقًا – ونيكولاس نفسه غاضب بصراحة من الطريقة التي تخلى بها والده عنه (كما يراه)، لكن موقفه مختلف؛ لأنه يريد شيئًا مقابل ماضٍ مهدم.
هل يريد نيكولاس إعادة جمع والده ووالدته مرة أخرى معًا؟، إذا كان الأمر كذلك، فيبدو أنه يعمل بطريقته الخاصة المضطربة التي تحتاج إلى تحليل، خصوصاً وهو يسعى إلى ذلك بأسلوب يبدوا فيه مذهولاً ومذعوراً، ليدفع الكبار إلى عدم قمعه، بسبب علمه بعدم رجوع الماضي الرهيب والظالم.
على مستوى أعمق، يبدو أن الابن يمثل خوف جيل متوسط العمر من الشباب وعدم فهمهم للكبار أو العكس. حيث ينظر بيتر إلى وجه نيكولاس – أحيانًا يبتسم، وأحيانًا يبكي، وأحيانًا فارغًا بشكل مخيف – ولا يرى أي شيء يخبره بالحقيقة عما يفكر فيه ابنه ويشعر به، وما يجب أن يفكر فيه ويشعر به في المقابل. مرة أخرى رغم بهرجة بعض مشاهد الفيلم وخصوصاً في مشهده الأخير، لكن العمل بشكل عام قوي ومؤثر ويدعوا إلى التفكير.
